傳拓是一門古老的技藝，以紙緊覆金石器物，通過拓包不斷捶拓，層層疊加，紙墨之間，使器物上的銘文、紋飾、圖形等特征1:1真實(shí)地復(fù)制到紙上，至今在考古、文博、古籍等領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用。
在永嘉甌北，便有一位隱身于鬧市的溫州傳拓專家，大家都親切地叫他“大明”。大明，原名麻獻(xiàn)明，擅長篆刻，在永嘉乃至中國文藝圈內(nèi)，小有名氣。6年前，偶然之下，出于“江湖救急”，他承攬了《溫州金石集萃》一書中的大量拓印工作，也由此正式開啟了他的傳拓之路。
從“玩”篆刻到“玩”拓片，只因一場“江湖救急”
一墻書籍，一方長桌，一處茶幾，這便是大明的書房，也正如其人一般，簡淡素樸。
“因?yàn)槲乙郧笆峭孀痰�，玩拓片，是誤入的，屬于臨時(shí)的，讓人家抓’壯丁’，抓過去幫忙，然后呢，玩的是拓片，不過，書出來后，發(fā)現(xiàn)拓的還可以�！�
采訪在大明詼諧的”開場白”展開。他從書墻一角拿出一本略顯厚重的書，正是3月前才付梓出版的《溫州金石集萃》。他告訴記者，因?yàn)樽�，自己其�?shí)接觸傳拓技藝已久，但真正深入這項(xiàng)技藝，卻是為了這本書。
大明畢業(yè)于中國美院書法系篆刻專業(yè)，后來又求學(xué)于北京藝術(shù)學(xué)院，篆刻這條路自他初中開始，至今已堅(jiān)持了三十余年。因長久以來從事篆刻、裝裱等文化藝術(shù)工作，因此對墨、紙、刷三者本身的特性及其相互作用的關(guān)系，較常人更為敏感。
“刻印嘛，印章邊上有文字、題跋，就是這塊黑的，這就是拓片。因?yàn)樽�，拓邊款我是一直會的�！痹诮榻B中，大明下意識地給記者科普起拓片常識來。
2014年，《溫州金石集萃》啟動(dòng)編撰，要對溫州市經(jīng)考古發(fā)掘的碑刻、墓志、造像、摩崖、瓦當(dāng)、璽印等文物進(jìn)行梳理和展示，需做大量的拓印工作，但當(dāng)時(shí)溫州地區(qū)精于此道的手藝人卻不多。
“應(yīng)該是6年前吧，當(dāng)時(shí)市文廣新局副局長李震，打電話問我，拓碑行不行，我說我干不了，沒拓過這么大的，拓邊款可以。”大明回憶，李震自身也是一位書畫家，他見當(dāng)時(shí)做出來的拓片效果不夠理想，便想請自己試一試�！�
于是，二人之間有了以下對話：他說，”你試試看，無非就是一張紙嗎？“
”我說，那行，我試試�！边@一答應(yīng)，便是六年。
一關(guān)關(guān)攻克，只為完美展現(xiàn)文物“精神氣”
“拓印并不復(fù)雜，上手容易，但專精難�！痹诮邮堋稖刂萁鹗汀返耐赜」ぷ骱螅竺鞅悴粩嘧晕乙�，摸索和練習(xí)傳拓技藝�！懊刻炜偸窃谙�，怎樣才能把它最完美地呈現(xiàn)在大家面前�！贝竺鞲嬖V記者，他拓得最久的一張拓片，是現(xiàn)存于溫州博物館的一對人物肖像，是古時(shí)老百姓為溫州一位得民心的縣長作的紀(jì)念肖像。
“人物肖像的五官雕刻的厚度，僅薄薄一層，但五官卻十分清晰，拓片時(shí)尤為費(fèi)事費(fèi)力。按照以往的方法，拓包扎下去，一不小心就全黑掉了，得到是一張黑臉的效果。我覺得這東西不應(yīng)該是這樣的，它的五官各種細(xì)節(jié)都刻得超級到位，那么我的拓片也要將它呈現(xiàn)得超級到位�！睘榱藢⑷宋镄は竦拿娌刻卣骱晾瀹叕F(xiàn)，大明在溫州博物館里琢磨了大半個(gè)月，終于拓出令自己滿意的效果，成功讓肖像的面部形象清晰呈現(xiàn)出來。
“這張人物肖像‘黑臉’效果也可以展現(xiàn)細(xì)節(jié)，為什么一定要拓成‘白臉’呢？”
”人有人的精神氣，文物也有文物的精神氣。”大明認(rèn)為，一件優(yōu)秀的拓片作品，不僅僅是展現(xiàn)文物的細(xì)枝末節(jié)，更要能展現(xiàn)文物本身的精神氣——那透過歲月長河沉淀至今的歷史印記。
“慢慢地，平面拓,我能拓得很好，已經(jīng)很滿意了，但是立體拓還不行�！睘榱四芡爻隽钭约簼M意的立體拓作品，大明還曾前往山東曲阜一帶，深入學(xué)習(xí)當(dāng)?shù)鼐康膫魍丶妓�，一呆便是大半個(gè)月。
“要把文物最完美的一面展現(xiàn)出來�！贝竺鲝�(qiáng)調(diào)。
“在合適的時(shí)間做合適的事”，只為保留溫州文脈
在工作室，大明將一方手掌大小的硯臺倒扣在長桌上，用清水潤好宣紙，鋪在硯臺蓮瓣舒展的底紋上，為我們展示拓片的過程。只見他手持棕刷，力道不輕不重，小心刷平、除去宣紙與器物表面之間的氣泡，讓宣紙和硯臺底部緊密黏連，逐漸顯露蓮瓣的雕刻紋理。上墨時(shí)，大明拎起拓包，均勻上墨，使著巧勁，在宣紙上一落一起，伴著“噠噠噠”的細(xì)微聲響，宣紙上的“蓮瓣”舒展，栩栩如生地呈現(xiàn)出來。
“拓片是一個(gè)很累的活�！绷陙�，為《溫州金石集萃》一書，大明并不像此刻在長桌前那般輕松，可謂是翻山越嶺，所拓之物也是各有各的環(huán)境。
大明曾在有一年的春節(jié)期間，只身前往楓林，“那里有塊徐定超的碑，長6尺，但是那個(gè)洞里頭有一口泉水，壞就壞在有一口泉水，整個(gè)洞會特別潮濕，但拓片時(shí)你又要保持精力集中，十分不容易�！贝竺髡f，好在及時(shí)得到了村民的幫助，有村民拿來了柴，架起了火，慢慢將洞穴烘干，即便如此，干了大半天才完成工作。
也有村民問他，干嘛要受這個(gè)罪呢？大明再次像剛與記者晤面時(shí)那般，給村民”上課“：”有人認(rèn)為歷史上溫州是一個(gè)'蠻夷之地'，我們千方百計(jì)地要從這些文物“說話”，讓那些偏見不攻自破。同時(shí)要把當(dāng)?shù)貧埓娴奈拿}盡可能地保留下來�！辈挥X間，話語又回到了他手中的書上，“像這本書當(dāng)時(shí)不做，以后就有可能就出不了。”
六年來，大明拓的作品約有八百多件，最后選入《溫州金石集萃》有兩百多件。采訪中，大明也毫無猶豫告訴記者，用六年的時(shí)間做這樣一件事是值得的，他們這代人再不做的話，就沒機(jī)會了�！昂芏辔奈锲茐牡暮軈柡�，包括很多東西在消逝�！�
他說，他只是在合適的時(shí)間，做了合適的事情�！�
在前不久剛結(jié)束的溫州文博會上，大明的篆刻作品也曾在永嘉館中展出—— “借問同舟客，何時(shí)到永嘉�！碧拼娙嗣虾迫�，在人生失意時(shí)曾到永嘉，他以詩代信，向好友崔國輔分享自己的旅程。今時(shí)今日，大明欲借作品表達(dá)永嘉人的好客之意，感嘆永嘉山水之美。此外，在文博會期間，大明還在現(xiàn)場展示浮雕拓技藝，讓更多人感受這富有生命力的傳統(tǒng)技藝，繼續(xù)為文化傳承貢獻(xiàn)出自己的力量。
