剛過去的八月，永嘉非遺入駐溫州非遺館百工一條街，非遺項(xiàng)目傳承人或代表將帶作品亮相，并秀出絕活，進(jìn)行“非遺”項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)表演，為市民呈現(xiàn)百年傳承技藝。八月的一天，記者前去觀摩了他們精湛的技藝。在市非遺館永嘉分館里，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)頗有意思的現(xiàn)象。栩栩如生的稠塑、色彩艷麗的油漆畫、巧奪天工的竹雕、祥和莊嚴(yán)的佛像泥塑……這些展示永嘉非遺項(xiàng)目最高技藝的櫥窗里，作者均是同一個(gè)名字——金可興。
在我嘖嘖稱嘆的時(shí)候，一旁一個(gè)稚嫩的聲音響起，“爸爸，這些怎么跟我們家里的好像。”“因?yàn)槎际菑募依锇徇^來的啊。”一位三十多歲的男子回答。
在當(dāng)?shù)�，只要一提起金可興，大家都會(huì)稱其為“樣樣會(huì)”，精通木雕、竹雕、泥塑、綢塑、國(guó)畫、銅板畫、書法等各門藝術(shù)。而且金家是藝術(shù)世家，四代傳人，很巧的是，在市非遺館遇見的便是非遺全能“金家軍”的第四代傳人金魁與他6歲的兒子。前天，記者到了三江街道蘆田村金可興的家中，參觀這比市非遺中心更多作品的“藝術(shù)中心”，探訪一家四代的傳承脈絡(luò)。
祖父金家招：做工講究
金可興的祖父金家招精通漆畫、泥塑，擅長(zhǎng)龍燈，他折的三十六行在永嘉都是首屈一指。祖籍黃田雅林村的他，當(dāng)年，收到羅東鄉(xiāng)蘆田村的邀請(qǐng)，提著工具箱來折龍燈，至今村中七八十歲的老人還會(huì)談起他，豎起大拇指說是“老師伯”，也在村里交了一些朋友，便在蘆田村定居了下來。
“上塘的人都說我祖父會(huì)畫‘真刀真槍’。”金可興感嘆道：“其實(shí)是他的做工講究。當(dāng)年，去上塘殿畫門神，畫好了他先用粗的砂紙打磨，然后用干豬肚皮來拋光，在刀跟槍的處理上，他用銀粉一層一層的堆起來，先堆得高一點(diǎn)，再進(jìn)行打磨，這樣更有立體感。也便有了“真刀真槍”的稱贊。
祖父的做工十分細(xì)致，他畫一個(gè)戲臺(tái)的八角頂，會(huì)搭好整個(gè)平臺(tái)，躺著一點(diǎn)點(diǎn)畫著。現(xiàn)在的人都是站在梯子上就畫了。“前人只想把手藝做好做精，他們才是講藝術(shù)，慢工出細(xì)活，不像現(xiàn)在那么商業(yè)。”金可興說：“祖?zhèn)飨聛淼�，還有一項(xiàng)就是用礦物質(zhì)顏料，經(jīng)久不衰，永不褪色。”
佛藍(lán)、藤黃、赭石……這些都是取自大自然的顏色，從中藥店里買來成塊或顆粒狀的顏料，再弄硯臺(tái)將他們磨成粉，加入蛋清，就能作畫了。“這些礦物質(zhì)顏料不會(huì)褪色，畫出來的作品顏色很‘正’的，這些做工與用料，是其他人不會(huì)用的。”我掂了掂手里的赭石，小小一塊就價(jià)值四五百元。
父親金馥榮：獨(dú)具匠心
父親金馥榮，1920年出生，自小繼承金家招的幾項(xiàng)技藝。“在我看來，父親的幾項(xiàng)技藝中，漆畫中的花鳥尤為突出。”上世紀(jì)五十年代，金馥榮進(jìn)入溫州復(fù)興雨傘廠工作，在溫州書畫名家戴學(xué)正等指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)作畫。“在名家的指點(diǎn)下，父親的技藝突飛猛進(jìn)，同時(shí)他也看到了民間與藝術(shù)之間的差別，這為他以后在對(duì)我的教育也埋下了伏筆。”
金馥榮在工藝與技術(shù)上，特別愛思考，他在雨傘廠就得到技術(shù)創(chuàng)新。“油紙傘要畫上花邊，他看到廠里的機(jī)器，正好是把雨傘轉(zhuǎn)起來的，機(jī)器一邊轉(zhuǎn)，一邊執(zhí)筆在上面畫線條，這樣畫成的花邊又美觀，又大大地提高了效率。”
金馥榮的獨(dú)具匠心，不僅此而已。1958年，金馥榮回到蘆田村，畫畫、塑佛、紙?jiān)瑯訕泳M(jìn)。“我家的道坦，龍燈都放不下來了。我記得當(dāng)年龍燈5毛一只，工錢2毛一天。”金可興回憶道。
1969年，羅溪畫簾廠開辦，金馥榮受邀前去上班，主要是培訓(xùn)畫師。畫簾，是在竹子上作畫，廠里每天都有好多下腳料。金馥榮看到這么多竹絲，他結(jié)合了自己紙?jiān)募妓嚕氤隽擞眠@些廢棄的竹絲做成微型亭臺(tái)樓閣的竹絲盆景。
成品經(jīng)由上海進(jìn)出口公司的經(jīng)辦人，讓國(guó)外的顧客一眼便看中。從此之后，全國(guó)名勝古跡的竹絲盆景遠(yuǎn)銷海外，1979年，羅溪畫簾廠的工人也多達(dá)300多人。永嘉黃田、清水埠、上塘均有生產(chǎn)。這也是現(xiàn)在的市級(jí)非遺項(xiàng)目——竹雕。
金可興家中還有好幾幅金馥榮的畫作，“去年我去香港旅游，同團(tuán)的一位老人閑聊談起他的家中還有我父親的畫作，于是我便以畫易畫，對(duì)方也很樂意，他也擔(dān)心自己年齡大了，很難留住。”四屏調(diào)、山水美人，這其中還有一副特殊的畫作《三打白骨精》，層層的玻璃做出山體、樹葉的形狀，再融合漆畫的工藝，極為立體與獨(dú)特。“父親總是如此獨(dú)具匠心，從廠里的玻璃廢料里選取適用的形狀，再加以畫作，這樣的工藝，他都能想得到，不得不佩服。”
金可興：融會(huì)貫通
在金可興的“個(gè)人藝術(shù)殿堂”可謂是藝術(shù)無處不在。邁入的庭院，一入眼的便是堆滿了各式各樣的泥塑，有人物也有動(dòng)物，神態(tài)各異；而居住的三層樓內(nèi)幾乎每個(gè)房間，不是放滿可提供創(chuàng)作素材用的書籍、連環(huán)畫，就是擺滿了他創(chuàng)作的栩栩如生的竹雕、木雕等作品。
從小就接受藝術(shù)熏陶的金可興，生與1953年，6歲便跟著父親開始學(xué)畫。當(dāng)時(shí)家里沒有錢，金可興就拿別人丟棄的托在金箔下面的紙張來畫。父親對(duì)他的要求頗為嚴(yán)格，要求他每天必須認(rèn)認(rèn)真真臨摹二十張以上李成勛的《十五貫》連環(huán)畫。
“父親的心很廣，眼界很寬，他見過大師的作品，他知道民間畫太熱鬧，主次部分，不雅致。從小他就拿大家的作品給我臨摹，在他心里誰畫的最好，就要學(xué)誰的，不能固步自封。”金可興回憶道：“在我國(guó)十八描中，父親覺得釘頭鼠尾描，堅(jiān)韌有力，最為好看。”
“他從來不夸我，他只會(huì)說‘可興，你有點(diǎn)懂著了’。我臨摹了李成勛的連環(huán)畫大約10來年，后來他又讓我改學(xué)盧延光的畫，他的畫比較放，比較簡(jiǎn)化。”
15歲時(shí)，金可興就能獨(dú)自“做生活”了，當(dāng)年到樂清畫床，人家2毛每天，金可興便已收到4毛每天的工錢。
金可興自小畫畫打基礎(chǔ)，在泥塑方面，他15歲那年開始正式學(xué)藝時(shí)，卻正巧遇上了文革時(shí)期，但他與泥塑的緣分卻一天也沒有停止過。“那時(shí)不讓塑佛像，我爸當(dāng)初就對(duì)我說：可興，以后說不準(zhǔn)，這泥塑(佛像)還是可以做的。于是在家里，我就做《三打白骨精》這些工藝品，現(xiàn)代的人物楊子榮、《紅燈記》這些也做，后來改革開放了，(佛像)讓你做了，又捏起來了。”金可興感嘆道：“所以，我一直很佩服我父親的目光長(zhǎng)遠(yuǎn)。”
金可興先生自小對(duì)民間各類藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，他又有異于常人對(duì)藝術(shù)的悟性與理解，在藝苑里，他如魚得水。
1984年，金可興赴北京參加中國(guó)書畫研究院的筆會(huì)，在這里他看到了全國(guó)書畫方面的專家教授。他開始了深深的思考民間畫與國(guó)畫的區(qū)別，思考自己作畫的布局、色調(diào)，學(xué)會(huì)如何突出主題。從此，在工作之余，金可興專研起了國(guó)畫，藝術(shù)源自民間，而又高于民間。
“傳承，我認(rèn)為要傳承前人的精華，而不是固步自封。”金可興說，為了讓自己創(chuàng)作的作品，更合理，更得心應(yīng)手，在每項(xiàng)技藝上，他都學(xué)了很多東西。泥塑、稠塑、甚至是人物畫，都需要深入了解人體結(jié)構(gòu)與比例，這樣做出來的作品才有“骨頭”。金可興買了很多解剖學(xué)的書，甚至還將骷髏石膏買過來，研究他頭上有幾塊骨。
1983年，金可興機(jī)緣巧合之下在武當(dāng)山塑了三年佛像，與法師同吃同住。自此，佛法他也懂得不少。同在80年代，他在永嘉昆劇團(tuán)畫了兩年的舞美，戲劇的劇情、人物的表情，他通通了如指掌。為了做好竹雕，他買了許多古建筑的書籍，要把結(jié)構(gòu)摸透，才能做出大氣的作品。
如今，金可興精通木雕、竹雕、泥塑、綢塑、國(guó)畫、銅板畫、書法等各門藝術(shù)。“我不敢說我的技藝比我父親精湛很多，可能我比他更通一點(diǎn)。”金可興說道。
也許，這就是科學(xué)地傳承與天賦異稟的結(jié)果，他的泥塑能看出氣韻生動(dòng)，他塑的佛像安靜祥和，他的稠塑一顰一笑……1987年，金可興創(chuàng)作出了名為《佛國(guó)靈山》的木雕藝術(shù)珍品：長(zhǎng)9米，高3.5米，由20萬片銅瓦，1.7萬條椽，4600根柱組成。嘆為觀止的是，在不足95立方米之地，竟然有多層各式各樣的殿宇19座，每一廳每一室，層次分明；7座寶塔，2.1萬余尊佛像，個(gè)個(gè)栩栩如生。當(dāng)時(shí)，作品在浙江省展覽館展出時(shí)引起了轟動(dòng)，爾后還被一位臺(tái)灣商人看中，以18萬元的高價(jià)買走。
金可興的書畫作品也曾多次獲全國(guó)、省、市級(jí)大獎(jiǎng)。2007年，他的國(guó)畫作品《美在楠溪》被收入《中國(guó)歷代書畫名家寶典》，同年12月，另一國(guó)畫作品《壽星》獲“中華民族藝術(shù)杯”書畫大賽一等獎(jiǎng)。他的個(gè)人成就還被載入《中國(guó)藝術(shù)界名人錄》、《中華人物辭�！�、《當(dāng)代文化卷》以及《永嘉縣志》。
在10月份，金可興先生的個(gè)人畫集，將要出版，屆時(shí)全國(guó)的書店都能購(gòu)買。
兒子金魁：樣樣傳承
“現(xiàn)在賺錢的活都交給兒子了，我想做一些東西，可以留給后代的藝術(shù)。”金可興介紹。“現(xiàn)在，他的作品結(jié)構(gòu)、顏色都很好了，只有筆不夠‘老’，但是這只有時(shí)間才能達(dá)到。”
金魁生于1978年，“別人看我一個(gè)年輕人，天天呆在家里抱著這個(gè)東西，跟別人都沒什么交流，感覺這個(gè)很枯燥，我個(gè)人覺得因?yàn)榇蛐【透陂L(zhǎng)輩身邊，耳濡目染的，覺得這也是一種享受。”
金魁從小對(duì)藝術(shù)很感興趣，小學(xué)開始便為父親打下手，再大一點(diǎn)便能獨(dú)立完成。“18歲那年，我?guī)е鹂黄鹑テ治鞯囊粋�(gè)佛殿，對(duì)方可能看他年紀(jì)輕輕不放心，對(duì)我說‘金老師，佛像這些就由你來塑吧。’”金可興笑著說，“我知道金魁他有多少技藝在，我對(duì)他很放心，所以我特地把塑佛的工作交給他，同時(shí)叫對(duì)方可以完全放心。結(jié)果，塑完以后，那個(gè)老人連連稱贊。”
前幾天，我們還在殿里畫，村里的老人問我們：“金魁，哪個(gè)是你畫的，哪個(gè)是你父親畫的？”
“現(xiàn)在，他就只是筆不夠‘老’，外行人一般看不出來。但是欲達(dá)到爐火純青的技藝，這需要足夠的時(shí)間。”金可興評(píng)價(jià)道。
如今，金魁9歲的女兒在畫畫方面也尤為突出，6歲的兒子，每天堅(jiān)持畫一張畫作。金魁說：“我一直下定決心將這藝術(shù)傳承下去，以后也會(huì)讓他們繼續(xù)將這藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。”（記者 林琦文/攝）
